kimomag.ru - интернет магазин DVD. Скачать фильм из нашей коллекции.

Снявшись в нескольких игровых лентах, быстро став известной как киноактриса определенного арийского типа, казалось бы, обреченная на амплуа прекрасной дикарки, Лени Рифеншталь круто меняет свою жизнь. Сначала она становится режиссером игрового кино, а потом ставит триумф в "Воле и Олимпе", названной историками кино среди лучших документальных лент всех времен. Но перемена эта происходит благодаря человеку по имени Адольф Гитлер.

Именно поэтому разговор о фильмах Лени Рифеншталь переходит в суд над их автором. И вот уже шестьдесят с лишним лет обсуждается почти исключительно проблема вины режиссера. Виновна ли Лени Рифеншталь в том, что практически разделяла убеждения нацистов, поскольку создала лучший пропагандистский фильм всех времен "Триумф воли". И все фильмы, снятые ею до этого, служат как бы прологом к этой главной ленте ее жизни.

"Из-за фильма "Триумф воли" я пережила 30 судебных процессов, 2 года провела в психиатрической клинике. Меня обвиняли в том, что я своим фильмом фактически помогла нацистам прийти к власти в Германии. Но я никогда не занималась политикой. Я всю свою жизнь принадлежала искусству. Во всем, что я делала, в том числе и в своих фильмах, я стремилась найти интересный поворот, создать незабываемый художественный образ. Я не политик, я - художник."

Лени Рифеншталь хотела стать балериной и театральной актрисой. И все складывалось удачно, но уже здесь, на сцене, ее жизнь изменилась, ее буквально "вырвало" кино. Она начала сниматься в "горных" фильмах. Это такой жанр, основателем которого стал Арнольд Фанк. И Фанк стал первым настоящим учителем Лени Рифеншталь в режиссуре. Дело не только в том, что действие этих фильмов происходило в горах. Из снега и льда, горных вершин, тумана и облаков творился романтический образ недосягаемого идеала, к которому стремились героини Лени.

Лени Рифеншталь встретила Джозефа фон Штернберга, замечательного режиссера, большую знаменитость, который как раз тогда начинал снимать свой шедевр - "Голубого ангела" с Марлен Дитрих. Джозеф фон Штернберг сказал Лени: "Сейчас я приглашаю тебя на роль статистки, но я могу сделать из тебя звезду, не хуже Марлен, хотя вы абсолютно разные...", но Марлен стала закатывать скандалы и требовать, чтобы Рифеншталь удалили с площадки и из фильма.

Пути Лени Рифеншталь и Джозефа фон Штернберга разошлись навсегда. Карьера "звезды" ее уже не устроила и в 1932 году она сняла сама свой первый режиссерский фильм "Голубой свет", возможно, не без намека в сторону "Голубого ангела", который к этому времени гремел по всему миру.

"В 1932 году я поставила фильм "Голубой свет". Это романтическая сказка. Я сыграла главную роль - Юнте. Это настоящее дитя природы - такая же свободная и гордая, как и другие мои героини. Она верит в кристалл, в его магическую силу, а жители долины считают мою героиню ведьмой. Но Юнте поверила в красоту голубого света, в его таинственное сияние. И когда свет гаснет, моя героиня оступается и падает в пропасть... Я думаю, что эта картина стала предсказанием и моей собственной судьбы."

Этот фильм посмотрел Адольф Гитлер. Он уже раньше обратил внимание на красивую актрису, ему понравился один эпизод из ранних фильмов, - где она танцевала на пляже, - а теперь, героиня фильма Юнте, красивая, гордая, независимая, представитель истинно арийской расы, произвела на него особое впечатление. Он захотел познакомиться с актрисой, а когда узнал, что это еще и режиссер, то предложил Лени Рифеншталь снять документальный фильм о съезде его собственной партии. Этим фильмом стал "Триумф воли".

Это был не первый опыт Лени в документальном кино. За год до этого она уже сняла небольшую ленту "Победы веры", о предвыборной кампании Гитлера, но картина не устроила ни ее, ни министра пропаганды господина Геббельса. Однако Гитлер настоял, чтобы именно Рифеншталь снимала фильм о съезде партии и дал ей полный карт-бланш. "Победы веры", первый документальный фильм Лени, еще не был совершенной картиной - в нем есть длиноты, лишние движения камеры, не точна композиция многих кадров. Но ведь и сами нацисты искали свой стиль, еще чувствуя себя не вполне уверенно в постановке больших партийных спектаклей. В то же время по отдельным фрагментам, прежде всего по лицам солдат, уже видна настоящая Лени Рифеншталь, ее почерк.

Она не хотела повторить неудачу с первой документальной картиной, и хотела снять фильм как можно более яркий и хороший. Она очень много придумала на этой картине, совершила много открытий, использовала массу приемов, которые потом вошли в арсенал документалистики.

Если посмотреть обыкновенный пропагандистский фильм того времени, снятый другим режиссером, то там не увидеть ничего особенного. Вот Гитлер в самолете над Германией 1932 года, еще только идут выборы и нацисты к ним готовятся. Гитлер летит. Конечно, не аки как господь бог, но он в кадре, и нас информируют - вот летит фюрер.

А теперь посмотрим, какие начальные кадры сделала сама Рифеншталь. Облака, край пропеллера, и сразу - люди, которые машут руками, люди, которые ждут, ждут, по замыслу фильма, еще неизвестно кого. И только потом фюрер сходит с трапа. По фильму видно, что к его прибытию здесь все тщательно подготовлено. Рифеншталь снимает отраженно: сначала общее ожидание и возрастающий восторг, а потом уже только того, кто этот восторг и массовое обожание вызвал.

Еще один пропагандистский фильм того времени. Люди просто машут руками, радуются, кто-то переминается с ноги на ногу, никакого особого фанатизма и сумасшествия не заметно. Вольная композиция кадров.

Теперь, как говорят в нынешней рекламе, почувствуйте разницу - посмотрите, как сняла свой фильм Лени Рифеншталь.

Гитлер стоя едет в открытом автомобиле, приветствуя четко, по линии дороги, выстроенную толпу людей. Все кричат, тянут руки. Новый кадр: счастливые лица детей. Новый кадр: к автомобилю Гитлера, с девочкой на руках, приближается женщина и протягивает к нему руку. Фюрер пожимает ее и женщина с девочкой, вслед проезжающему мимо них автомобилю, вместе вытягивают свои руки, как бы приветствуя и провожая одновременно. Умилительная сцена. Как после такого не расчувствоваться?

Теперь от зрителей-обывателей, которые приветствуют фюрера в диком восторге, перейдем к тем, кто составил главный узор этого орнамента - к солдатам. Под бравый марш, напоминающий наш "Марш энтузиастов", молодые ребята, раздетые по пояс, намыливают друг другу спины, окатывают друг друга водой, вообщем, совершают банный моцион. Но как связан бог, только что спустившийся с небес, и эти, в сущности, мальчишки, эта бытовая сцена? Мы и не заметим, как они оденут форму и радостно вольются в строй.

Один кадр, с мальчиком, засунувшим палец в рот - интересно же! - режиссер повторит. Кадр этот станет последним человеческим кадром. Дальше пойдут другие мальчики - единая армия, приветствующая фюрера, гордо стоящего на трибуне.

Во имя чего, однако, было продемонстрировано это устрашающее единство? Во имя войны? А вот и нет. В 1934 году в фильме Лени Рифеншталь говорилось о другом, причем, самими нацистами - говорилось о мире и труде в специально созданных подразделениях.

Настоящими режиссерами партийных спектаклей стали Гитлер и Шпейер, и они ждали от Лени Рифеншталь подчинения их воле. В принципе, для Лени все-равно было, что снимать. Главное - выразить художественный образ. Но потом, за монтажным столом, она все-таки нашла идеологию - это была идеология единой трудовой повинности и призыв к миру. Она же слушала Гитлера, возможно, она верила ему. Кто знает...

В 1935 году Лени Рифеншталь написала небольшую книгу о том, как снимался "Триумф воли". Поразительно, что назвала она ее "Киноотчет о съезде партии".

"Подготовительные мероприятия к съезду шли одновременно с предварительными работами по подготовке фильма. То есть, событие было организованно как представление. Ход церемонии, весьма точный план парада, шествий, движений в толпе, архитектура памятников и стадионов, - все это вошло в киноленту."

Чтобы снять съезд как можно более динамично, Лени поставила операторов на роликовые коньки, использовала подъемник и многое другое. А образное решение подсказал сам ход съезда - контраст людских толп и Гитлера. Лени помогали апплодисменты, и она находила выразительные лица и "подкладывала" эти апплодисменты под нужный кадр. Для нее была важна не политика, а эмоции.

В Париже Лени Рифеншталь за фильм "Триумф воли" получила Гранд-при и золотую медаль. А на фестивале в Венеции - главный приз.

Скоро в Берлине должна была состояться Олимпиада. Геббельс и Гитлер снова планировали ее как пропагандистскую акцию. И они понимали, что лучше, чем Лени Рифеншталь, художника им не найти. Она получила в свое распоряжение от Геббельса неограниченные средства, у нее было тридцать операторов, и она приступила к делу.

Лени тренировала операторов на берегу Балтийского моря около 5 месяцев. Она репетировала с ними каждое движение спортсменов, чтобы потом работа операторов была безошибочной. Она очень многое придумала и на этой картине.

Это была настоящая документальная картина, снимавшаяся здесь и сейчас, но для самой Лени это было еще и открытие ее новых возможностей не только в кинематографе, но и в отношении к человеку - ведь главными героями этого фильма были конкретные люди, спортсмены, каждого из которых она снимала в миг наивысшего напряжения, наивысшего счастья и стремления к победе. Лени заново открыла для себя красоту человеческого тела, она ушла назад, в Грецию, к разрушенному Парфенону и от него привела своих героев к современности, к современным олимпийским играм. Она пыталась доказать, что человек должен быть счастлив игрой мышц, мускулов. Словом, это было совсем не то, чего от нее ожидали.

А ожидали от нее просто прославления немецкой команды, превосходство немецких спортсменов, подчеркивание именно немецких рекордов. Она же рассказывала о другом.

На этой картине тоже было очень много придумано именно ею. Для того, чтобы снять прыгунов с шестом, она вырыла ямы прямо на поле и смогла показать прыгунов на фоне неба. Чтобы эффектно снять бег на короткие дистанции, она впервые придумала катапультировать камеру одновременно со стартом бегунов. Чтобы снять общие планы стадиона и спортивных состязаний с воздуха, она использовала дирижабли и воздушные шары с маленькими камерами. Но шары часто улетали со стадиона и поэтому в корзину ложили записку: "Вернуть в съемочную группу Лени Рифеншталь". Высшей точкой всего фильма стали прыжки в воду. Операторы Лени снимали тремя камерами - одна камера была вверху, другая, впервые в истории кино, под водой, а третья, с двумя скоростями, сбоку. В киномонтаже, пуская пленку в обратную сторону, меняя ритм и постепенно замедляя его, она добилась потрясающего эффекта парения в воздухе прекрасных человеческих тел.

Было снято около 400 километров пленки. Монтаж занял два года, 10 недель ушло только на отсмотр материала. По десять часов Лени не выходила из монтажной. И вот результат - германская награда за лучший фильм 1937-1938 года.

Гитлер видел успех своего режиссера по-своему - он хотел подчеркнуть миролюбие Германии. И действительно, за границей фильм прошел триумфально. К Лени пришла международная слава. Фильм был награжден во Франции и Италии, картина была прекрасно принята в Австрии, а американские критики назвали ленту в десятке лучших фильмов всех времен и народов. Лени Рифеншталь ждала встреча с Америкой и она отправилась туда на океанском лайнере. Но пока Лени была в пути, в Германии начались еврейские погромы.

Когда Лени приехала в США, от нее сразу же потребовали осуждения Гитлера. Но она ничего не знала, не поверила прессе и отвергла все обвинения. Тогда ее картину подвергли тотальной абструкции, в первую очередь Марлен Дитрих и писатель Эрих Мария Ремарк, которые там были в эмиграции. Лени уехала из Америки в полном отчаянии. Она до конца так и не поняла, что произошло.

1939 год. Война. Лени Рифеншталь едет в Польшу, куда уже вступили гитлеровские войска, в качестве военного корреспондента. То, что она там увидела, ее потрясает. Она, впервые столкнувшись с немецкой военной машиной, заявляет протест против истязаний мирных жителей командующим немецкими войсками. Бесполезно. Рифеншталь уезжает из Польши и с ней произошло то, что часто бывает с очень сильными людьми после больших потрясений - она попыталась вернуться в прошлое, в тот потерянный рай, который продолжала искать.

В Германии Лени Рифеншталь стала снимать игровую картину "Долина", где героиня, такая же независимая, такая же гордая как и все ее другие героини снова вступала в конфликт с жителями долины, только на этот раз картину ждал не успех, а нечто совсем другое.

Она начала снимать в 1941 году, продолжила в 1944, уже в Чехословакии, в оккупированной Чехословакии. Когда ей понадобилась массовка, ей привезли цыган из концлагеря. Но она не знала об этом и, когда пришли союзники, съемки снова прервались - Лени арестовали. Ей предъявили тогда такие обвинения: во-первых, что она была членом нацистской партии, во-вторых, что она участвовала в акциях гитлеровской пропаганды, в-третьих, что она использовала труд цыган из концлагеря. С 1949 по 1952 год длилось следствие и Лени полностью оправдали - международный трибунал во Фрайбурге признал, что ни одной улики нет.

Лени Рифеншталь, конечно же, не была режиссером того съезда, но ее постоянно в этом обвиняли. Уже в 1968 году она овечала журналистам:

"Мой фильм - это документ. Я показала все, будучи очевидцем и находясь под воздействием происходящего. Тогда все находились под сильным впечатлением, но я была единственной, кто зафиксировал это на кинопленке. Если бы я знала, что этот фильм принесет мне столько горя, я бы ни за что не стала его снимать".

Так может быть, дело именно во впечатлении от шедевра? Ведь дело не только в фюрере, но и в народе, который его выбрал и который, вот в чем штука, не пожелал быть только зрителем на этом представлении, а и сам участвовал в нем. А Лени всего лишь не хотела упустить ни одной из сторон этого удивительного зрелища.

Получалось какое-то проклятие - за четыре года работы в документальном кино, с 1934 по 1938 год, Рифеншталь расплачивалась десятилетиями общественного презрения. Но ведь она не призывала к реваншу, все ее поведение говорило о глубоком личностном потрясении, разочаровании. Но было ли это разочарование в Гитлере, или это была обида за мечту, которую захватали грязными руками?

Лени попыталась работать. Она поехала в Кению, чтобы снять фильм "Черный груз" - о торговле рабами в Африке. Она сняла много материала, но его качество не удовлетворило ее, деньги кончились, и она законсервировала картину. Там же, в Кении, Лени Рифеншталь попала в автомобильную катастрофу, чудом выжила и, лежа в больнице, увидела фотографию в журнале "Штерн", откуда и узнала о существовании поразительного племени нубийцев в Южном Судане, в высокогорье. И тогда она сделала еще одну попытку найти свой потерянный рай - она уехала в Южный Судан, чтобы снять племя нубийцев.

Лени начала работать над картиной, сняла 300 тысяч метров пленки, но ее качество опять не удовлетворяло, и тогда Лени решила сделать альбом фотографий.

Альбом "Последние из нубийцев" вышел в 1973 году и имел оглушительный успех. В то время, с появлением феминизма, вообще пошли разговоры о необходимости реабилитировать Лени Рифеншталь в общественном мнении. Но влиятельнейший интеллектуал Сьюзан Зонтаг написала статью "Магический фашизм", напрямую связав красоту нубийцев с красотой фашистских парадов. Зонтаг писала, отрицая очевидное: "Не справедливо утверждать, что влияние "Триумфа воли" было обусловлено якобы гениальностью режиссера. Рифеншталь всегда была одержима идеей красоты, вот почему фотоальбомом о нубийцах она заново переписала свое прошлое - отныне она только искательница красоты, а не пропагандистка с дурной славой".

Лени была потрясена - ее возвращение опять пресеклось. И потрясение Лени оказывается настолько глубоким, что она опять уходит от людей, на этот раз глубоко под воду. Лени Рифеншталь занялась подводными съемками и в 70 лет получила удостоверение аквалангиста.

И снова выпустила книгу - "Коралловые сады". И снова после выхода книги ей напоминают о прошлом, на этот раз в журнале "Штерн". И по-прежнему в Германии запрещены ее фильмы...

Что знаем мы о времени, в котором живем? Как нужно вести себя художнику, чтобы выразить это время во всей его полноте и потом не раскаиваться в содеянном? А ведь Лени Рифеншталь действительно продолжает нести на себе бремя вины за веру в вождя, за то, что она сделала свои фильмы и не хочет от них отречься, как не хочет отречься от страны, в которой жила, живет и откуда не собирается уезжать.

Что же касается главного вопроса - гений или злодейство? - то режим и художник судятся разным судом. Режим судится судом политическим, а художник - только своим.

"В чем состоит моя вина? Сожалею ли я о том, что сняла фильм о съезде партии в 1934 году "Триумф воли"? Нет. Как я могу жалеть о том, что жила в то время? Но я никогда не произносила того, что можно было бы считать антисемистким, а также не писала ничего подобного. Я никогда не была антисемисткой и не вступала в нацистскую партию. Так в чем я виновата? Объясните мне. Я не сбрасывала атомных бомб и ни на кого не доносила. В чем же моя вина?.."

Андрей Шемякин,
кинокритик

интернет магазин редкого кино

фильмы Лени Рифеншталь

Германия, 1938 год

Лени Рифеншталь была назначена лично Гитлером официальным хроникером олимпиады 1936 года в Мюнхене. Получившийся фильм стал шедевром документалистики и революцей в технике съемок и монтажа. Задачей фильма было прославление превосходства арийской расы... подробнее...

Германия, 1934 год

Один из самых выдающихся шедевров документалистики за всю историю кинематографа. Долгое время подвергался гонениям из ярко выраженной пропаганды нацизма. Однако художественная ценность фильма неоспорима...
подробнее

Ссылки:

Последнее "простите" Лени рифеншталь

Триумф Воли Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) все о фильме

Кинофильм Олимпия Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) все о фильме

Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) биография

Великая и ужасная лени рифеншталь - ссылки по теме

Фильмы Лени Рифеншталь на нашем сайте:

Олимпия

Триумф воли

фильмы Лени Рифеншталь

Германия, 1938 год

Германия, 1934 год